Со смертью Майи Плисецкой уходит эпоха жидо-советского балета

Если подбирать лицо современной совково-многонационального строя в современной Росссии, то думаю это вполне отражает её состояние.

На днях скончалась Майя Плисецкая, великая советская балерина, которая долгие годы служила лицом всей советской культуры. Вот о русском и советском балете пару слов. 

Русский балет и русская балетная школа в проклятой царской (русской) России стали вершиной европейской классической танцевальной культуры, и здесь русские - как и в других областях культуры - музыке, литературе, поэзии, опере, театре - достигли особенно больших успехов, многие годы задавая тон всей мировой культуре. И отношение к балету в России было такое, какое только и возможно в нормальной цивилизованной европейской стране: да, это очень важно, но искусство должно, прежде всего, приносить удовольствие, эстетическое удовольствие, а потому в настоящем искусстве всегда присутствует элемент игры, фарса, флирта, несерьезности, и в этом и состоит главная правда искусства, в которой отображена игровая природа всей человеческой жизни, - очень серьезной и даже порой жутко серьезной игры, в которой всегда есть место драме, комедии, интриге и обязательно трагедии - трагедии человеческой смерти. Для Достоевского, Чехова или Набокова их литература была искусством, игрой, и поэтому русская литература стала великой. И примерно тем же был русский балет и театр - балеринами, актрисами и певицами восторгались, но между миром искусства и всем прочим русским миром была вполне осязаемая грань, и мир искусства оставался только миром игры, и флирты с актрисами и балеринами (в том числе русских аристократов) были естественным продолжением этого игривого и несерьезного мира искусства.

Большевики сделали с русской культурой три вещи. Во-первых, они постарались уничтожить все, что хоть как-то не вписывалось в новый прекрасный советский мир концлагерей и великих строек, практически полностью уничтожив русский культурный класс и русскую интеллигенцию - то есть все, что хоть как-то свидетельствовало о русскости и европейскости этой культуры. Во-вторых, они поставили культуру и искусство "на службу трудовому народу" - то есть на службу собственной тирании и диктатуры, превратив всю культуру в часть мощнейшей пропагандистской советской машины по промыванию мозгов. И в-третьих, они постарались, где только можно, поставить на культурку нерусских - прежде всего, евреев.

Балету в этом смысле повезло. Советская власть и большевики (точнее, их хозяева за рубежом) не стали уничтожать русский балет полностью, а решили сделать из него визитную карточку Совдепии, советской культуры в целом. И советский балет и Большой Театр стали одной из главных гордостей совков - наряду с Космосом и собачкой Белкой и Стрелкой на околоземной орбите. Поэтому русскую балетную школу не уничтожили полностью, а стали с помощью старорежимных кадров взращивать свои кадры, нерусские. В принципе, здесь большевики действовали примерно так же, как и во многих других областях (военной или инженерной), и нечто подобное пытались проделать со всей культурой: научить новую советскую (еврейскую) интеллигенцию чему-то от русских, потом русских уничтожить, а еврейскую интеллигенцию сделать "продолжателем" всего лучшего в русской культуре - только уже без русских и против русских.

"Кармен-сюита", танго на фоне красных красных советских штор. Илюстрация ко всему многонациональному советскому творчеству. 


 

Но не везде этот номер получался. Скажем, в литературе получилось не очень. И два самых значимых советских писателя - Булгаков и Шолохов - оба были русскими. Бабель вполне мог стать идолом новой советской русскоязычной литературы, но он оказался слишком революционным и слишком троцкистом. В поэзии получилось гораздо лучше, и из Пастернака все-таки вылепили официального наследника всей великой русской поэзии, который "принял эстафету" чуть ли не прямиком от Пушкина через Анну Ахматову. А с балетом получилось совсем хорошо, и советской власти даже удалось слепить икону всего советского балета - Майю Плисецкую.

Конечно, это было не просто. Отец Плисецкой - Михаил Эммануилович (Менделевич) Плисецкий - был вполне правильного советского происхождения (отец Мендель Меерович Плисецкий, мать - Сима Израилевна Плисецкая), был типичным большевицким комиссаром, которые сотнями и тысячами рванули после захвата власти большевиками из самых вонючих украинских местечек комиссарить, убивать и пытать русских, строить концлагеря и вести русский народ к победе коммунизма. Мать - Рахиль Михайловна Мессерер - была актрисой немого кино. Ну и весь клан Плисецких, - слегка обрив им пейсы и отмыв с них местечковую вонь и грязь - поставили на русскую культурку, на балет. В этом тоже не было ничего необычного, так как примерно так же лепили всю советскую интеллигенцию - из "украинцев". То есть из местечкового уголовного сброда, который теперь должен был изображать советскую интеллигенцию вместо уничтоженной русской. Дядя Плисецкой, Асаф Михайлович Мессерер был приставлен балетмейстером - перенимать искусство балета у немногих оставленных в живых и не эмигрировавших русских мастеров. По той же стезе пошли его братья - Азарий и Александр. Даже приемная мать Плисецкой - Суламифь Михайловна Мессерер - была приставлена на то же попроще и была известной советской балериной и балетным педагогом.

Ну и в общем, советской власти - не сразу, не с первой попытки и с большим трудом - удалось вырастить приму балета, которую было не стыдно показать всему миру. Для этого и пришлось поставить на балет несколько еврейских семей целыми кланами. После чего советским балетом стали забивать сваи и использовать для улучшения имиджа уродливого азиатского советского зомби. Нет, советских балерин, конечно, использовали и по другим случаям - подвозя их для развлечения особо важных иностранных гостей, но советский балет стал важной частью всей советской культуры. И его лицом долгие годы служила Майя Плисецкая.

P.S. Умные люди, наверное, поняли, что этот пост не про Плисецкую. И даже не про балет. А дуракам прямо скажу: этот пост не про Плисецкую и даже не про балет. Плисецких поставили на лыжню - они честно отработали. Этот пост о том, что такое советская власть (и нынешняя Эрэфия) и что такое была советская культура и советская интеллигенция. И почему они были именно такими. Пост о судьбе России и русских, а не о балете. runo-lj.livejournal.com

 Что тут можно сказать русский балет имеет душу, жидососветский её не имеют и эксплуатируют только уже имеющуюся русскую форму. Хороший еврейский плагиат, но не более. Такие люди как Плисецкаыя так просто не уходят, с Плисецкой уходит эпоха жидо-советского балета, возможно и систему в целом ждут изменения, так как противостоять духу времени ещё мало кому удавалось, скорей время погребёт под собой тех, кто за ним не успел. 

 А так, в общем, нет ничего отвратительнее в балете, чем танцующая пристарелая прима-балерина. Многонациональных советских элит, танцующих в политике России это тоже касается.

 Яровитязь.